剧情就按照一般的套路走，不过彭于晏不错

每一个人物角色也象征着各自的阶级立场，可以更为抽象与符号化地去理解。尤其是法西斯间接诞生于地主阶级的统治。Bertolucci总是如此，让血腥与情色直面镜头，毫不遮掩。农场主和农户的孙子，可以同一天出生，可以彼此作为玩伴，可以一路陪伴，却站在各自的阶级，二者间永远隔着不可逾越的鸿沟。但是又很有趣，最后只有这二者留在故土，直到老去，这要是丢给腐国人写，大概还能生出一点异样情愫。意大利人没有这么讲故事，但他们大概真的觉得“家”的概念很不一样吧。所以，Alfredo和Olmo也许不会同时死去，但他们一定最终会死在故土，和他们的爷爷一样。

8/10。美版红楼梦。开头斯嘉丽坐在家门口与俩兄弟聊天，厌倦战争话题，庄园野宴上人们狂妄吹嘘战争与瑞德所浇的冷水，以此表现种植园的傲慢铺垫南部战败；和平时期绿色绸裙暗示斯嘉丽性格率真虚荣，战争时期募捐会上的丧服是青春的叹息，双脚在丧服底下忍不住跳动，小寡妇心急地踏入舞池不畏闲言碎语；到火车站请医的长镜头俯拍：地上整齐排列的伤兵伸出手，教堂病院炸飞的神像下自顾着念经文的牧师，从视觉上深刻领略战争的残酷，手枪和入室偷窃的北方逃兵精准刻画了社会的动荡；战后时期的斯嘉丽脱变为欲望女神，挺着大肚子去木材厂、雇佣犯人榨取剩余价值，展现新资产阶级在毁灭的南部应运而生，结尾彷如斯嘉丽那场噩梦：雾中苦苦追寻骑马离去的瑞德未果，趴在家中台阶哭完抬起头，坚强的侧影站在盘根错节的大树下，画外父声强调庄园土壤是力量之源。

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对于真假虚实与否的结局，恐怕电影处理的还够不上小说，如果是我的话将不会那么平淡，而是高昂的配乐，瞬间嘎然而止。毕竟如果照搬小说的语境的话，转换成视觉往往是达不到应有效果。另一方面，如果能打散了重组故事，比如突出一次又一次地重复着这场实验，电影可能会更加吸引人。